这个论述的人认为，元青花之所以被研究的少，最开始应该和朱元璋有关系。他视元朝为“胡虏当朝”，所以元代时期所产出的青花器，起码明代的朝廷和宫内是很少收藏的。

哪怕元朝后期，瓷都已被朱元璋控制，不少元青花其实已经不是元代的朝廷督造。

同时，里面还记述了一件事儿，从这件事儿可以看出，这个人起码在上个世纪20年代还健在。

说当时有一个华侨，从一所寺院里买了一对半米多高的青花云龙象耳瓶，瓶肩上有一段文字，大体是祈求平安之类的，但是其中最值得一提的是年代落款，落的是“至正十一年”。

有意思的是，这个人把这一对元青花云龙象耳瓶带到琉璃厂去卖，结果当时的很多古董商判定为赝品！

这件事儿，唐易是知道的，其他资料也有记载。民国时候，元青花哪有现在的风光？很多古董商根本就不认识，宋代的五大名窑，明清的官窑，才是古玩行里瓷器的热点。

这对瓷瓶传承有序，后来流转出国门，被英国英国大维德基金会收藏。到了1950年，有个美国人对这一对青花云龙象耳瓶开始研究，提出了一个后来相当著名的观点，就是“至正型”元青花。此后，华夏对于元青花的研究，才开始重视起来。

后面的这些事儿，这个论述的人肯定是不知道了。不过，他在民国年间，能对元青花有这么多的研究，可算是很了不得了。

同时，这个人还提出了很多元青花的鉴定要点。

比如看底。因为元青花底部通常是不上釉的，所以直接能看到瓷胎，元青花的瓷胎是灰色的，不是细白的颜色，因为是混合瓷土，不似明清官窑很多都是细腻单一的高岭土。

比如重量。正因为元青花的瓷胎是混合的瓷土，所以相对质地疏松，高温烧制、水分流失之后，分量很轻。一个看起来不小的东西，拎在手上有感觉上的落差。

比如画工。他提出，元青花的艺术价值，以带人物画片为最好最少，其次是龙纹，再次是花卉纹等纹路。

其中龙纹也有鉴定要点，龙头小，龙身细，没有五爪龙，只有三爪四爪。而且一件器型上不会有双龙，通常都是“一龙赶珠”，就是一条龙，一颗宝珠，仿佛追赶的样子。

“这几张纸，简直把元青花研究透了！”看到这里，唐易叹了一句，顺带翻开了带落款的最后一张纸。

这张纸上，不再有论述的内容。但是唐易和冯青山都屏住了呼吸！

“能识此青花镇尺者，眼力必佳，识破修复之机，尤甚。所藏诸器，留之所慰。”

这个人居然收藏过一批元青花，而且藏了起来！

当时，他陆续收藏了一批元青花，因为时人不重视，所以都不贵。但是他断定，这些精美大气的元青花器，必然有绽放光彩的一天！

放到现在，这可是一批重器！

“我说呢！”冯青山叹道，“要是只是论述，没必要这么小心地封在一个青花镇尺里面！原来关键在这里！”

唐易心里也是一颤。居然会有这个结果！